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开封“盘鼓舞”的形式内容与蕴含的文化探究

作者:2014-09-17 17:06文章来源:《湖北广播电视大学学报

  一、开封盘鼓舞历史概况

  中原作为中华文明的核心起源地,自古乃是兵家常常争夺之地,从夏朝到宋代,先后就有200多位帝王建都或迁都于此,政治经济曾几度达到顶峰。盘鼓多为祭神求雨所用,据史料记载:宋代遇到干旱灾年,有时皇帝亲自主持规模盛大的求雨仪式,击鼓祈天,赤臂披蓑,鼓舞呼喊,场面相当壮观。自那以后,盘鼓舞便成为古代人民用来求雨的一种特殊方法,并且十分灵验,被大家称为“神鼓”。到清末大旱,开封还出现了200面盘鼓游长街的壮观景象,现在,每逢二月二,开封龙亭还有大型仪式,效仿宋代皇帝祭天求雨的场面。可见,宋代盘鼓祭祀影响深远。

  二、盘鼓舞产生及早期的表演形式

  盘鼓舞,又称七盘舞,舞蹈表演中使用的道具既有鼓也有盘(有时可以有鼓无盘或以鼓代盘),舞蹈表演者踏盘,鼓而舞,以鼓为节,表演高超的舞蹈技巧。七盘舞,一般是七个盘二个鼓,但这小是唯一的表演形式,根据鼓和盘子的数量的多少,有着小同的舞蹈名称。若有鼓无盘称为“鼓舞”,还有六盘二鼓,四盘二鼓,五鼓和二盘无鼓等形式多样的舞蹈。盘鼓舞分为独舞和群舞。独舞轻盈柔美,从容不迫,群舞队形多样,节奏变化多端,二者无论是前者或是后者都带给观众一种强烈的视觉冲击,就像《舞赋》中描写的“其始兴也,若俯若仰,若来若往,雍容惆怅,小可为象。其少进也,若翔若行,若竦若倾,兀动赴度,指顾应声。”汉代盘鼓舞的表演继承了楚舞“翘袖折腰”的风格和特点,进行舞蹈的女子多细腰,体态轻盈,身体柔软,在结合高超的技巧,宛若时而轻步曼舞,时而展翅翱翔的大燕,舞动自如。其二,汉代角抵百戏盛行,对盘鼓舞有着一定的影响,在舞蹈表演中糅合了大量的杂技动作,如倒立、翻滚、腾跳等难度较大的动作,让舞蹈艺人的专业技巧又达到了一个新的水平。二者淋漓尽致的结合,刚柔并济,以柔为韵成为盘鼓舞重要的艺术特征。

  三、开封盘鼓舞动作意涵

  开封盘鼓舞是当地流传非常广泛的民间舞蹈,每逢节日或重大活动在街头、广场进行舞蹈,是开封人民喜闻乐见并参与最广的舞蹈活动,也是民俗活动的重要组成部分。开封盘鼓舞起初主要是以击鼓为主,舞蹈的成分并不多见,后来经过大量舞蹈工作者的研究,实践,加入了舞蹈才最终形成。另外,盘鼓舞在以鼓为节的基础上,还配有大镲,人鼓,马锣等打击乐器,表演热烈,豪放,具有极强的艺术感染力。

  秦朝,秦始皇建立了第一个中央集权制国家,在政治经济方面有很大进步,但秦王喜爱极度奢华的生活,残酷的压迫剥削农民,使人民的生活痛苦小堪。大量掠夺美人,据记载秦王朝官人乐女就有万人以上。汉代,统治者减轻对人民的剥削得到了劳苦大众的支持,社会各方面开始复苏。经济的大力发展,政治的高度集中给文化的繁荣奠定了基础,各地的民间舞蹈,乐舞文化争相蓬勃发展。舞蹈一般分为自娱和娱人两大功能,在汉代舞蹈多数发挥的娱人功能,供皇帝,达官贵族等欣赏,娱乐,所以淫奢之风在当时只有增无减。盘鼓舞就是在这样的历史背景下产生,一度成为汉代人推崇和欢迎的乐舞,因此盘鼓舞在汉代初见雏形。

  开封盘鼓也叫开封大鼓,鼓直径约42厘米,高度30厘米,重量15公斤,一般是由成年男子挎鼓或击打进行表演。随着人们对盘鼓舞喜爱加深,相继有一些女子也加入了表演队伍,考虑到女子所能承受的重量后又缩小了鼓的大小,所以我们现在在表演中能看到各式各样,大小不一的鼓。盘鼓舞的表演形式有两种,分别是“原地演奏”的“行进演奏”,但无论哪一种,都必须有一名担任指挥的“令旗”,控制鼓队前进的方向、速度,队员跟随其指令有条不紊的进行表演。现代,开封盘鼓舞不仅只限于民俗表演,在商业活动,老年健身操等不同领域我们都可以看到它的表演,这说明它正在苏醒,以后会更加强大。

  四、开封盘鼓舞文化思想

  (1)宋代,盘鼓舞打破了汉代宫廷舞蹈的束缚,改变了它的表演形式,由原来的柔美飘逸,婉约动人变成了声势浩大,激昂磅礴,舞蹈表演者多由女子变为男子,将汉代有鼓无盘的表演类型延续,但还是改变了鼓摆放的位置和大小,总之,宋代的盘鼓已经没有了汉代的模式,只有少许依稀可以看到汉代的影子。宋代,政治、经济空前繁荣,人民生活稳定,文化呈欣欣向荣之势,盘鼓盛行并以它独特的魅力占据了重要地位,一直延续至今,成为现代开封重要的民间舞蹈之一。据孟元老的《东京梦华录》记载:宋代皇城的军队里有一种仗鼓,是用于朝廷庆典的集体鼓乐形式。皇宫里还有一种鼓乐,称作逐鼓,在礼仪迎宾时集体表演。盘鼓在民问,主要用于庆典、祭祀、求雨等民俗仪式。

  (2)祭祀最早产生于远古时代,那时人们认为人的灵魂可以离开躯体而存在,祭把就是这种灵魂观念的派生物,他们时常塑造神灵的形象,面对神灵唱歌,跳舞,祈福消灾,求神灵保佑,渐渐这种民间的活动便流传下来,后来祭祀就意为敬神,求神和祭拜祖先,成为中国封建社会特色文化之一。古代,人们经常遭受到灾害,像干旱,水灾等,他们认为这些灾难大多都来自天和地,便采用了一些方法来表示对天神和鬼神的敬重和期盼。鼓,作为一种古老的打击乐器,至今已有四五千年的历史,是一种神秘而又神奇的艺术形式。早在商周时代就已经出现了原始的中国鼓舞,鼓与舞相结合,尽显民族风范。

  (3)开封盘鼓舞起初主要是以击鼓为主,舞蹈的成分并不多见,后来经过大量舞蹈工作者的研究,实践,加入了舞蹈才最终形成。另外,盘鼓舞在以鼓为节的基础上,还配有大镲,人鼓,马锣等打击乐器,表演热烈,豪放,具有极强的艺术感染力。鼓的应用极为广泛,上至天神祭祀,下到农耕军事,影响深远。中国是农业大国,这是由中国的地理环境,人口因素决定,自古以来都是无法改变的,我们的祖先在那时认为鼓有非凡的神力,它敲击的声音就如雷声一般,所以他们就用鼓舞取悦神灵来祈求风调雨顺,庄稼丰收。因为古代人有着浓厚的封建思想,极其相信鬼神论,巫术观念极强,所以鼓在他们眼中是具有无边的法力,鼓也就成为巫师使用的法器。可见,鼓在祭祀领域的功能是十分强大的。

  五、结语

  中国的八大古都,河南就有四个,开封就是其中之一。开封是一座历史悠久的文化名城,七朝古都之一。硝烟弥漫,战火纷飞无疑是当时这座城市的写照,政治角逐和政体演变带给了它丰厚的文化底蕴,给后人留下了无限遐想。现在,每逢元旦,春节,国庆,庙会等重要活动,都有盘鼓舞表演,让开封市民和外地游客亲身体验盘鼓文化给大家带来的乐趣,鼓励更多热爱它的人参与其中。今后,发扬和壮大盘鼓队伍,还是舞蹈工作者一项艰巨的任务,我们不仅要让它在中国站稳脚跟,还要走出国门,使它走得更远更好。

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